彩繪，在中國(guó)自古有之，被稱(chēng)為丹青，常用于中國(guó)傳統(tǒng)建筑上繪制的裝飾畫(huà)，后來(lái)傳到朝鮮半島和日本，并被兩者廣泛運(yùn)用和發(fā)揚(yáng)光大。在中國(guó)古代建筑上的彩繪主要繪于梁和枋、柱頭、窗欞、門(mén)扇、雀替、斗拱、墻壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、欄桿等建筑木構(gòu)件上，主要以梁枋部位為主，成語(yǔ)“雕梁畫(huà)棟”便由此而來(lái)。中國(guó)建筑彩繪的運(yùn)用和發(fā)明可以追溯到2000多年前的春秋時(shí)代，它自隋唐期間開(kāi)始大范圍運(yùn)用，到了清朝進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，清朝的建筑物大部分都覆蓋了精美復(fù)雜的彩繪，這時(shí)期的彩繪，可分為官式做法和地方做法兩種。

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古建彩繪跟著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，經(jīng)由秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由簡(jiǎn)樸到復(fù)雜，由初級(jí)到高級(jí)。早在年齡時(shí)期就已經(jīng)有在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料的記載;秦漢時(shí)期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪，其裝飾圖案多用龍、云紋，并且逐漸采用了錦紋;南北朝時(shí)期，因?yàn)槭芊鸾趟囆g(shù)的影響，又產(chǎn)生了新的建筑裝飾圖案;宋代彩畫(huà)多用疊暈畫(huà)法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒(méi)有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。

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元代又泛起了旋子彩畫(huà)，但此時(shí)還不成熟。到了明、清時(shí)期，彩畫(huà)發(fā)展到了它的壯盛時(shí)期，在繼續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫(huà)之精髓，新的品種不斷涌現(xiàn);題材不斷擴(kuò)大;表現(xiàn)手段不斷豐碩;法度規(guī)矩更加嚴(yán)密規(guī)范;等級(jí)層次更加嚴(yán)明、清楚。這時(shí)期的彩畫(huà)，可分為官式做法和地方做法兩種。下面就講解一下明代和清朝時(shí)期的古建彩繪。

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明代遷都北京以后，開(kāi)始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫(huà)工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大、圖案題材多變，為建筑彩畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了前提。明代建筑彩畫(huà)的施用雖較廣泛、但在文字上記載未幾，僅從留存的什物來(lái)看，大體可分為兩種圖案形式，一是金云龍彩畫(huà)，用金量較大，多繪于宮殿及與天子有關(guān)的建筑上，如故宮乾清門(mén)內(nèi)檐大梁及西山潭柘寺大殿內(nèi)粱等彩畫(huà)，這種彩畫(huà)圖案在北京地區(qū)留存的未幾了。二是旋子彩 古建彩繪畫(huà)，用金量較小，圖案較簡(jiǎn)樸，為一般廟寺祠堂建筑彩畫(huà)，北京西山法海寺，東城智化寺，以及府學(xué)胡同文天祥祠等建筑都屬于這個(gè)時(shí)期的旋子彩畫(huà)。