長期以來，幾代雕塑人在主題雕塑的創(chuàng)作中凸顯出他們真摯的愛國情懷和高度的藝術(shù)水平。人物雕塑的大量出現(xiàn)是由五四運動之后從西方留學(xué)歸國的雕塑家們帶來的創(chuàng)作，他們大多接受了以法國為中心的歐洲學(xué)院教育傳統(tǒng)，帶回了寫實人物雕塑創(chuàng)作的技法與理念。

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雕塑由于其自身表現(xiàn)形式的局限性,通常以人物為表現(xiàn)主題,在人物雕塑創(chuàng)作中,形式的探索至為重要。忽略形式探索的弊端,是人物雕塑大同小異、缺乏藝術(shù)魅力的根源所在。

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    人物雕塑在本文中主要指雕塑家為表達自己的某些感受、見解制作的單獨人物頭像,胸像、全身像或三人以內(nèi)的人物組雕,而形式則是指雕塑家塑造人物時為了更完整的表達自己的想象所采用的個人造型方法。接受社會委托的作品受委托方和場地的各種限制,很難對作品形式做深入的探索和研究,故不在此討論。

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   古代中國雕塑有嚴(yán)格的制作規(guī)范,雕塑家個人主題選擇與形式表現(xiàn)探索的空間很小。這方面造 就古代中國雕塑的整體高度,-方面也限制了雕塑形式的多元表現(xiàn)和雕塑家個人風(fēng)格的發(fā)展當(dāng)然，這與古代雕塑的功能性有直接的關(guān)系。

    中國雕塑歷史源遠流長，每個時代的雕塑特點因其自身的文化與歷史背景而不同。隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展和中西文化的融合，基于中國傳統(tǒng)雕塑的特點，與環(huán)境、時代、時代、人物精神、文化相結(jié)合，寫意寫真，探索人物雕塑創(chuàng)作新特點。